CRITICA | El Hilo Invisible

Muchos se me echan al cuello cuando reconozco que perdí la pista a Paul Thomas Anderson con Magnolia (1999). A pesar de que aquella historia de coincidencias, y casualidades, y cruces, y cosas extrañas, y de tal y cual, y de quién sabe, en su momento me abrió los ojos a un tipo de cine que hasta entonces no había conocido y me animó - mucho más de lo que pensé - a desarrollar el hábito que tengo de opinar sobre toda película que pueda, no he visto ni su aclamada Pozos de Ambición (2007), su divisiva The Master (2012) ni su más reciente Inherent Vice (2014). Sin embargo, sabía que El Hilo Invisible (2017) no se me iba a escapar. Y no lo hizo.

CRITICA | Detroit

Lejos de querer posicionarme sobre si el triunfo de títulos como 12 Años de Esclavitud (Steve McQueen, 2013) responde más a la llamada de una minoría no representada por los muy cotizados premios de la industria que a su verdadera valía como "película del año", sí me atrevo a afirmar que la indudable, esperada y justísima protagonista de lo que llevamos de año ha sido una: la mujer. Desde el potente toque de atención al género de superhéroes - y a la academia de cine en general - de Patty Jenkins con su Wonder Woman (2017), y pasando por el absoluto triunfo de la mujer en los premios Emmy con series tan relevantes como Big Little Lies, Veep y The Handmaid's Tale (todas ellas protagonizadas y, en su gran mayoría, dirigidas o producidas por mujeres), no es de extrañar que el año no pudiese terminar sin el estreno del nuevo trabajo de una de las cineastas más influyentes de Hollywood: Kathryn Bigelow.