CRITICA | La Guerra del Planeta de los Simios

Así como la cartelera del verano pasado no ofreció mucho título digno de ser recordado (hagamos una pequeña excepción con The Witch), este año las salas de nuestro país se han visto invadidas de películas tan prometedoras como satisfactorias. Con el fabuloso pistoletazo de salida impuesto por Wonder Woman (Patty Jenkins, 2017) y la posterior llegada de la frenética Baby Driver (Edgar Wright, 2017) y la muy olvidada Llega de Noche (Trey E. Shults, 2017), el verano 2017 está siendo una muy buena época para ir el cine. Está siendo tan buena, que jamás habría pensado que La Guerra del Planeta de los Simios (Matt Reeves, 2017) me fuese a gustar más que la gamberrada de Wright o el segundo trabajo de Shults.

TRAILER | Stranger Things: Segunda Temporada

Como locos: así estamos todos los amantes del cine y la televisión. A pesar de que hace tan solo unos días se estrenó la prometedora Dunkerque (Christopher Nolan, 2017), el verdadero motivo por el que los fanáticos de la pantalla estamos así no es otro que la Comic Con de San Diego. Gracias a la convención, que ha tenido lugar este mismo fin de semana, internet de repente se ha visto invadido de nuevos pósters, avances de películas, trailers de series y otras muchas novedades más relacionadas con el mundo del Séptimo Arte y la pequeña pantalla que son muy difíciles de asumir a la vez. Y aunque durante estos días hayamos tenido acceso a material de lo más emocionante, si me quedo con algo es con el nuevo trailer de la segunda temporada de Stranger Things (The Duffer Brothers, 2016). El llamado "thriller trailer".

CRITICA | Baby Driver

Hace unos años me intrigaba sobremanera el misterio que envolvía a la llamada "post-producción". Tras muchas películas, mucho leer y algo de estudio, conseguí aliviar mi curiosidad no sin seguir sintiendo frustración por eso de que - teniendo en cuenta mi condición de mero aficionado - me seguía resultando difícil explicar la importancia y envergadura de esta cara oculta del cine a los interesados que me preguntaban por ella. Pues bien, esa frustración ahora está de enhorabuena, porque Baby Driver (Edgar Wright, 2017) funciona como la perfecta explicación de todo lo que uno quiere saber sobre la importancia de la post-producción y nunca se ha atrevido a preguntar.

TRAILER | The Darkest Hour (2017)

Con el estreno de Dunkerque (Christopher Nolan, 2017) a la vuelta de la esquina, es inevitable sentir curiosidad por todo nuevo título centrado en la Segunda Guerra Mundial. Precisamente por eso, la difusión del primer trailer de The Darkest Hour (Joe Wright, 2017), película que verá la luz las próximas navidades y que explorará los primeros días de Winston Churchill como Primer Ministro Británico, no podría haber sido ni más oportuna, ni más sorprendente. Y es que, ya sea por la anticipación a Dunkerque, los antecedentes de Joe Wright o la impresionante transformación de Gary Oldman, The Darkest Hour huele a Oscar.

CRITICA | Llega de Noche (It Comes at Night)

Hace poco tiempo descubrí una compañía que, contando con una trayectoria en activo de tan solo cinco años, ha conseguido reunir la obscena cantidad de catorce nominaciones a los premios Oscar. Como cabe esperar, su filmografía - pese a pecar de escasa - es impecable, pues en ella se pueden encontrar títulos tan arriesgados como Spring Breakers (Harmony Korine, 2013), Enemy (Denis Villeneuve, 2014) o Locke (Steven Knight, 2014); tan aclamados como Ex Machina (Alex Garland, 2015), La Habitación (Lenny Abrahamson, 2015) o Moonlight (Barry Jenkins, 2016); y tan peculiares como The Witch (Robert Eggers, 2016) o Langosta (Yorgos Lanthimos, 2016), todos ellos filmes que le han otorgado a la compañía una fama que, a día de hoy, le precede. Por esta razón, el estreno de Llega de Noche (It Comes At Night), a pesar de no haber generado mucho ruido entre el público español, ha sido uno de los más importantes del verano. Y, como esperaréis, no había que perdérselo.

SERIES | House of Cards (T5)

Desde que arrancó la quinta temporada de House of Cards, todos sabíamos que algo iba a cambiar. No sólo el abandono de Beau Willimon como showrunner de la serie podía suponer una reinvención para la que una vez fue el experimento televisivo de David Fincher, sino que, además, ya a finales de su cuarta entrega - y de forma descarada durante la quinta - todos presentíamos que se iba a dar el paso: Claire Underwood iba a hacerlo. El implacable personaje interpretado por Robin Wright iba a destrozar la pared que separa al público de ese Washington corrupto para tomar las riendas de la historia. ¿O es que no se lo había ganado?