De todas las películas que se han estrenado en el Segundo Renacimiento Disney, a ¡Rompe Ralph! (Rich Moore, 2012) siempre le he tenido un cariño especial. Ya sea porque su historia - como la de la brillante Big Hero 6 (Don Hall & Chris Williams, 2014) - no tiene lugar en el aparentemente rígido universo de la compañía, o porque su trama toma prestados infinidad de elementos del mundo de los videojuegos, la ópera prima de Moore me pareció tan original, que el anuncio de la producción de su secuela me volvió absolutamente loco. Y ya tenemos un primer avance.
miércoles, 28 de febrero de 2018
TRAILER | Ralph Breaks the Internet: Rompe Ralph 2
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martes, 27 de febrero de 2018
CRITICA | Los Archivos del Pentágono
Hace ya dos años que Spotlight (Tom McCarthy, 2015) se alzó con el Oscar a Mejor Película a pesar de que entre los aspirantes figuraban obras tan meritorias - e infinitamente superiores - como Room (Lenny Abrahamson, 2015) o The Revenant (Alejandro G. Iñárritu, 2015), y por muy injusta que me pareciese esta victoria, reconozco que el panorama sociopolítico de aquel año pedía a gritos el triunfo de un filme centrado en los escándalos de abusos a menores por parte del colectivo sacerdotal del estado de Massachusetts. Así que, no por ser mejor sino por relevante, la cinta protagonizada por Mark Ruffalo y Michael Keaton ganó. Pero - repito - no necesitó ser la mejor película del año, sino la más relevante.
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miércoles, 21 de febrero de 2018
TRAILER | María Magdalena (2018)
Después de haber demostrado que su trabajo puede ser digno de Oscar con Lion (2016), a Garth Davis se le encargó la tarea de llevar a la gran pantalla un biopic de María Magdalena. Y aunque este cineasta de origen australiano ya ha demostrado que, pese a su corta trayectoria en la industria, es perfectamente capaz de dirigir proyectos de cierta complejidad (véase su participación - con nominación al Emmy incluida - en Top Of The Lake), Mary Magdalene probablemente vaya a ser su mayor reto hasta la fecha.
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martes, 20 de febrero de 2018
CRITICA | El Hilo Invisible
Muchos se me echan al cuello cuando reconozco que perdí la pista a Paul Thomas Anderson con Magnolia (1999). A pesar de que aquella historia de coincidencias, y casualidades, y cruces, y cosas extrañas, y de tal y cual, y de quién sabe, en su momento me abrió los ojos a un tipo de cine que hasta entonces no había conocido y me animó - mucho más de lo que pensé - a desarrollar el hábito que tengo de opinar sobre toda película que pueda, no he visto ni su aclamada Pozos de Ambición (2007), su divisiva The Master (2012) ni su más reciente Inherent Vice (2014). Sin embargo, sabía que El Hilo Invisible (2017) no se me iba a escapar. Y no lo hizo.
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jueves, 15 de febrero de 2018
TRAILER | Los Increíbles 2
A pesar de que Los Increíbles (Brad Bird, 2004) nunca ha llegado a situarse dentro de los títulos más relevantes de Pixar, el filme que Brad Bird nos proporcionó justo en la antesala a la revolución del género de superhéroes, fue uno de los mejores trabajos de la casa del flexo. Sin embargo, y aunque en su momento la película fue aplaudida por la crítica y su recaudación superó a la de otras joyas como Monstruos S.A. (Pete Docter, 2001), el impacto que ésta ha ejercido sobre la compañía nunca ha sido realmente significativo hasta ahora, momento en el que, coincidiendo con el inminente estreno de su secuela, se ha decidido incorporar a las aventuras de la familia Parr en - por ejemplo - el próximo Pixar Pier del Disney California Adventure Park de Los Ángeles.
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martes, 13 de febrero de 2018
CRITICA | El Instante Mas Oscuro
Hay una escena en El Instante Más Oscuro (Joe Wright, 2017) en la que a uno, con el corazón saliéndole del pecho, le dan ganas de levantarse del asiento y aplaudir. Es una escena que, contra todo pronóstico, ni se vale de una melodía concreta para encandilar al espectador, ni tampoco explota un suceso dramático para fomentar la sorpresa o el asombro. Es una escena aparentemente simple, sobria. Una escena en la que Winston Churchill, fantásticamente interpretado por Gary Oldman, toma una decisión para hacer frente a la invasión nazi. Y aunque todos sabemos que, pese a tratarse de una película basada en hechos reales, la escena en concreto - que desborda humanidad y esperanza - no ocurrió, ésta marca el punto de inflexión en el que nuestro héroe se confirma como tal. Y eso, independientemente de todo lo demás, le confiere a la película un valor incalculable.
jueves, 8 de febrero de 2018
OPINION | El ninguneo a The Disaster Artist
Aunque el objetivo de los premios Oscar de la Academia sea reconocer anualmente el talento y la calidad cinematográfica de las últimas películas estrenadas, tanto las nominaciones como la ceremonia de entrega - y toda la parafernalia que la rodea - se valen del panorama social del momento para ganar prensa, hacerse escuchar y dirigir las nominaciones y premiados sobre unos colectivos u otros, poniendo así en riesgo la presunta objetividad que los gobierna. Prueba de ello es que, en la que funcionará como su nonagésima ceremonia, se ha ignorado por completo a la que hace tan sólo unas semanas resonaba como una de las favoritas: The Disaster Artist, la nueva - y espléndida - película dirigida y protagonizada por James Franco.
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miércoles, 7 de febrero de 2018
SERIES | Black Mirror (Temporada 4)
Me parece que fue en la campaña publicitaria de su segunda temporada cuando Black Mirror (Charlie Brooker, 2011) jugó con el lema "The future is broken" en un anuncio promocional igual de terrorífico que aquel con el que la serie debutó en el año 2011. Ahora, tras habernos acostumbrado a una versión de la serie muy distinta a aquella que nació de la televisión británica, muchos no son capaces de recordar que antes estas historias - que inciden en cómo las nuevas tecnologías y el estilo de vida del siglo XXI podrían eventualmente conducir a la perdición (por lo menos moral) de la raza humana - no sólo eran rompedoras, sino que además daban miedo y nos hacían reflexionar.
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