martes, 20 de febrero de 2018

CRITICA | El Hilo Invisible


Muchos se me echan al cuello cuando reconozco que perdí la pista a Paul Thomas Anderson con Magnolia (1999). A pesar de que aquella historia de coincidencias, y casualidades, y cruces, y cosas extrañas, y de tal y cual, y de quién sabe, en su momento me abrió los ojos a un tipo de cine que hasta entonces no había conocido y me animó - mucho más de lo que pensé - a desarrollar el hábito que tengo de opinar sobre toda película que pueda, no he visto ni su aclamada Pozos de Ambición (2007), su divisiva The Master (2012) ni su más reciente Inherent Vice (2014). Sin embargo, sabía que El Hilo Invisible (2017) no se me iba a escapar. Y no lo hizo.

jueves, 15 de febrero de 2018

TRAILER | Los Increíbles 2


A pesar de que Los Increíbles (Brad Bird, 2004) nunca ha llegado a situarse dentro de los títulos más relevantes de Pixar, el filme que Brad Bird nos proporcionó justo en la antesala a la revolución del género de superhéroes, fue uno de los mejores trabajos de la casa del flexo. Sin embargo, y aunque en su momento la película fue aplaudida por la crítica y su recaudación superó a la de otras joyas como Monstruos S.A. (Pete Docter, 2001), el impacto que ésta ha ejercido sobre la compañía nunca ha sido realmente significativo hasta ahora, momento en el que, coincidiendo con el inminente estreno de su secuela, se ha decidido incorporar a las aventuras de la familia Parr en - por ejemplo - el próximo Pixar Pier del Disney California Adventure Park de Los Ángeles.

martes, 13 de febrero de 2018

CRITICA | El Instante Mas Oscuro


Hay una escena en El Instante Más Oscuro (Joe Wright, 2017) en la que a uno, con el corazón saliéndole del pecho, le dan ganas de levantarse del asiento y aplaudir. Es una escena que, contra todo pronóstico, ni se vale de una melodía concreta para encandilar al espectador, ni tampoco explota un suceso dramático para fomentar la sorpresa o el asombro. Es una escena aparentemente simple, sobria. Una escena en la que Winston Churchill, fantásticamente interpretado por Gary Oldman, toma una decisión para hacer frente a la invasión nazi. Y aunque todos sabemos que, pese a tratarse de una película basada en hechos reales, la escena en concreto  - que desborda humanidad y esperanza - no ocurrió, ésta marca el punto de inflexión en el que nuestro héroe se confirma como tal. Y eso, independientemente de todo lo demás, le confiere a la película un valor incalculable.

jueves, 8 de febrero de 2018

OPINION | El ninguneo a The Disaster Artist


Aunque el objetivo de los premios Oscar de la Academia sea reconocer anualmente el talento y la calidad cinematográfica de las últimas películas estrenadas, tanto las nominaciones como la ceremonia de entrega - y toda la parafernalia que la rodea - se valen del panorama social del momento para ganar prensa, hacerse escuchar y dirigir las nominaciones y premiados sobre unos colectivos u otros, poniendo así en riesgo la presunta objetividad que los gobierna. Prueba de ello es que, en la que funcionará como su nonagésima ceremonia, se ha ignorado por completo a la que hace tan sólo unas semanas resonaba como una de las favoritas: The Disaster Artist, la nueva  - y espléndida - película dirigida y protagonizada por James Franco.

miércoles, 7 de febrero de 2018

SERIES | Black Mirror (Temporada 4)


Me parece que fue en la campaña publicitaria de su segunda temporada cuando Black Mirror (Charlie Brooker, 2011) jugó con el lema "The future is broken" en un anuncio promocional igual de terrorífico que aquel con el que la serie debutó en el año 2011. Ahora, tras habernos acostumbrado a una versión de la serie muy distinta a aquella que nació de la televisión británica, muchos no son capaces de recordar que antes estas historias - que inciden en cómo las nuevas tecnologías y el estilo de vida del siglo XXI podrían eventualmente conducir a la perdición (por lo menos moral) de la raza humana - no sólo eran rompedoras, sino que además daban miedo y nos hacían reflexionar. 

miércoles, 31 de enero de 2018

TRAILER | Hereditary (2018)


Si afirmase que A24 es una de las principales fuentes del mejor cine del momento, a pocos lectores de esta página les sorprendería. Partiendo de la base de que esta compañía no deja distribuir - y producir - películas tan arriesgadas como aclamadas por la crítica (The LobsterMoonlight, Room) y de que, además, es la responsable de varios de mis títulos favoritos de este año (A Ghost Story, Llega de Noche) y del pasado (The Witch, Green Room), negar a estas alturas la influencia de A24 sobre la forma en la que muchos espectadores acuden a las salas es un disparate. Por lo tanto, todo proyecto de esta productora es digno de ser analizado... Y hoy le ha tocado a Hereditary (Ari Aster, 2018).

jueves, 25 de enero de 2018

SERIES | Top of the Lake: China Girl (Temporada 2)


Para los pocos que vimos la primera temporada de Top of the Lake (Jane Campion, 2013), el anuncio de que Jane Campion iba a aventurarse en una segunda temporada - encabezada nuevamente por Elisabeth Moss - nos pilló completamente por sorpresa. Nadie pensaba que Robin Griffin volvería a ocupar la pequeña pantalla para resolver un caso similar al de la desaparición de la pequeña Tui... Pero lo ha hecho, y al resultado se le ha llamado China Girl.

martes, 23 de enero de 2018

CRITICA | Loving Vincent


A pesar de que hay quienes sostienen que «ya no se hacen películas buenas», no reconocer en los filmes de los últimos años valor artístico alguno resulta desde incomprensible hasta ingenuo. Ya sea por lo sobrecogedora que puede ser una buena dirección de fotografía (véase El Renacido, del 2015), lo admirable que es un buen diseño de producción (véase El Gran Hotel Budapest, del 2014), o lo incendiario que puede ser un guión (véase Manchester Frente al Mar, del 2016), las películas de ayer, de hoy y de mañana están - y estarán - llenas de piezas que, en mayor o menor medida, dan forma a un arte. Un arte que sigue ofreciendo obras tan refrescantes y valiosas como Loving Vincent.

martes, 16 de enero de 2018

CRITICA | El Gran Showman


En fechas tan señaladas como son el veinticinco de Diciembre o el uno de Enero, los cines de nuestro país se ven invadidos por montones de espectadores que, dispuestos a gastar todo el dinero que no gastan en sitios así durante el resto del año, abarrotan las salas con el objetivo de o bien entretenerse, o bien descansar de tanta reunión familiar y villancico. Y como para la industria esta tendencia es más que conocida, los títulos más facilones y complacientes del año aprovechan estas fechas para salir a la luz. Títulos como The Greatest Showman (Michael Gracey, 2018), la nueva película protagonizada por Hugh Jackman y Michelle Williams.

jueves, 4 de enero de 2018

SERIES | Broadchurch (Temporada 3)


Hay quien dejó de ver Broadchurch (Chris Chibnall, 2013) tras su primera temporada. El fenómeno televisivo que comenzó con uno de los crímenes más misteriosos de la televisión británica - el asesinato del pequeño Danny Latimer -, a pesar de mantener al público anglosajón al filo de la butaca durante sus primeros episodios, se desinfló tras dos remakes de cuestionable calidad (la estadounidense Gracepoint y la francesa Malaterra) y una segunda temporada que, aun resultando interesante, no supo estar a la altura de su predecesora. Sin embargo, y a pesar de los riesgos que conllevaba, Chris Chibnall se arriesgó a rodar una tercera - y última - entrega que sirviese como broche final para la historia de aquella pequeña localidad del condado de Dorset. Y la jugada le salió redonda. 

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