martes, 24 de marzo de 2020

CINE EN CASA | ¿Qué películas podemos ver en NETFLIX?


Coincidiendo con la desastrosa pandemia que está sacudiendo al mundo entero, he decidido aportar mi granito de arena volviendo con un poco más de fuerza a MCDC para ofreceros una breve - y tremendamente subjetiva - lista de los títulos de distintas plataformas de vídeo a demanda que, a mi parecer, pueden ser interesantes para que las cuatro paredes de nuestras casas nos duelan un poco menos. Al fin y al cabo, ¿qué mejor forma de evadirnos de nuestros problemas que recurriendo al cine?

viernes, 17 de enero de 2020

CRITICA | Mujercitas (2019)


Hace tan sólo dos años Greta Gerwig se puso detrás de las cámaras y nos trajo la peculiar Lady Bird (2017), un filme con tintes autobiográficos que, pese a contar con una premisa aparentemente poco rompedora, consiguió entusiasmar a público y crítica, reunir cinco nominaciones a los premios Oscar (incluyendo Mejor Película, Director y Guion Original) y alzarse con dos Globos de Oro, entre los que se encontraba el de Mejor Película. Dos años después, Gerwig ha llevado a la gran pantalla la nueva adaptación de la novela Mujercitas (Louisa May Alcott, 1868), y aunque se fue de vacío en los Globos de Oro, su nuevo trabajo ha sido nominado en seis categorías de los Oscar, incluyendo Mejor Película, Guion Adaptado, Actriz (Saoirse Ronan) y Actriz de Reparto (Florence Pugh).

sábado, 28 de diciembre de 2019

CRITICA | Star Wars: El Ascenso de Skywalker


A pesar de que no iba a ser fácil resucitar una saga que, con los años, había multiplicado su público y convertido a muchos de sus veteranos en fanáticos que se embriagaban de material galáctico a través de videojuegos, cómics o foros virtuales, con El Despertar de la Fuerza (J.J.Abrams, 2015) Abrams consiguió calmar la sed de público y crítica utilizando la nostalgia como principal motor para conducir el desenlace de la ahora llamada "saga Skywalker". Sin embargo, y muy en contra de la efectiva - pero poco atrevida - jugada de Abrams, su sucesor (Rian Johnson) decidió poner patas arriba aquella lejana galaxia con la revolucionaria Los Últimos Jedi (Rian Johnson, 2017), un filme que revitalizó la saga, entusiasmó a la crítica  y dividió a un colectivo del público lo suficientemente ruidoso como para preocupar a Disney, muy concienciada sobre la incertidumbre en la que se estaba sumiendo una de sus principales fuentes de ingresos. Con este panorama, al que se sumaron el triste fallecimiento de Carrie Fisher y la expulsión de Colin Trevorrow del proyecto, el director de El Despertar de la Fuerza intentó poner fin al disimuladísimo caos asegurando que ningún contratiempo - ni tampoco las discutidas decisiones tomadas en el filme de Johnson - iban a alterar el recorrido que ya se había fijado sobre la despedida de esta odisea espacial. Y ahora, después de ver su noveno episodio, todos sabemos que eso era mentira.

[posibles spoilers en adelante]

martes, 19 de noviembre de 2019

CRITICA | The Farewell


Hace unos días se me acercó la hija de una mujer nonagenaria a la que acababa de atender y me pidió si por favor podía limitar la información que le daba a su madre acerca de la dolencia que padecía porque "usted ya sabe, mi madre es muy nerviosa y se agobia". Y a pesar de que uno ya está acostumbrado a todo tipo de situaciones disparatadas por los - muchos dirán escasos - años que llevo dedicándome a la profesión sanitaria, nunca deja de sorprenderme que haya quienes sigan asumiendo que un paciente anciano, sólo por el hecho de serlo y de estar enfermo, no tiene por qué enterarse de lo que le ocurre. Así que yo, sin poder contener mi perplejidad, le contesté educadamente que su madre estaba perfectamente capacitada para decidir si quería tener información sobre lo que le ocurría, comentario que trasladó el gesto de perplejidad de mi cara a la suya. 

martes, 22 de octubre de 2019

TRAILER | The Crown (Temporada 3)


A pesar de que esta noche ha salido a la luz el trailer final de Star Wars: The Rise of Skywalker (J.J.Abrams, 2019), ayer las paredes de muchos hogares temblaron con el avance oficial de la tercera temporada de The Crown, una de las producciones televisivas más ambiciosas - y exitosas - de los últimos años que dentro de muy poco volverá con diez nuevos episodios, más drama y un intrigante lavado de cara a la plataforma madre del streaming: Netflix.

martes, 1 de octubre de 2019

CRITICA | Ad Astra


Es una lástima que sólo acostumbren a llegar a las pantallas españolas los primeros trailers de las producciones estadounidenses. Desde que existen los teasers - una herramienta muy utilizada en las campañas de marketing de los blockbusters - rara vez llegamos a ver más de un avance publicitario de las películas que se estrenan en nuestro país. Y aunque el acceso a los llamados "segundos trailers" esté a golpe de ratón, no solemos tomarnos la molestia de buscarlos si el primero no nos ha gustado, incurriendo así en un comprensible error que, no obstante, no deja de existir por la sobreconfianza que depositamos en lo que las grandes productoras quieren que esperemos de sus estrenos. Y precisamente Ad Astra padece de esto, porque su primer trailer es muy desafortunado.

miércoles, 18 de septiembre de 2019

TRAILER | Knives Out


Teniendo en cuenta que el estreno de Star Wars: Los Últimos Jedi (Rian Johnson, 2017) trajo consigo un aluvión de críticas por las aparentes desgracias que ésta cometió contra la "esencia" de la tradición concebida por Lucas, es probable que la fama de Rian Johnson - responsable de otros títulos como Looper (2012) - no esté disfrutando de su mejor momento. Y es que, a pesar de que ya hayan pasado dos años desde el estreno del Episodio VIII de la saga Skywalker, la comunidad cinéfila no olvida con facilidad. Por eso, el estreno del próximo trabajo de este cineasta viene cargado de incertidumbre. Porque el público siempre tiene la última palabra. 

viernes, 23 de agosto de 2019

SERIES | Euphoria (2019)


Nada más empezar el episodio piloto de Euphoria, Sam Levinson utiliza cinco minutos para, además de sentar las bases de la personalidad de su protagonista, contextualizar la serie y definir el camino que ésta tomará de principio a fin. Y es que tanto Rue - fantástica Zendaya (Spider-Man: Homecoming, El Gran Showman) - como el resto de personajes principales de la nueva producción de HBO, son víctimas de lo mismo: la década en la que nacieron. Todos ellos respiraron por primera vez el aire de un país cubierto por las cenizas de los atentados del 11-S, todos se esfuerzan a diario por entender un mundo que gira muy deprisa, y todos han tenido acceso desde edades demasiado tempranas al lado más oscuro e incontrolable de Internet. Y, por supuesto, ellos no tienen la culpa. La tiene el sistema.

martes, 13 de agosto de 2019

TRAILER | Mujercitas (2019)


Hace dos años Greta Gerwig (California, 1983) se hizo mundialmente famosa con Lady Bird (2017), aquella historia sobre el crecimiento personal de una adolescente natural de Sacramento (Saoirse Ronan) que conquistó a público y crítica por - entre otras cosas - lo sorprendentemente sentido y honesto que era su mensaje. Desde entonces, y después de que el filme recibiese incontables nominaciones a galardones como los Premios Oscar (5), los Globos de Oro (4) o los BAFTA (3), mucha ha sido la expectación que ha despertado la dirección que tomaría la carrera de la cineasta. Y, para sorpresa de muchos, Gerwig ha decidido alejarse de la originalidad y los tintes autobiográficos de su ópera prima para embarcarse en la adaptación de la novela Mujercitas (Louisa May Alcott, 1868), un relato que por mucho que pueda situarse dentro del género del "coming-of-age", ya cuenta con siete adaptaciones cinematográficas.

lunes, 29 de julio de 2019

CLASICOS DISNEY | Fantasia (1940)


Si no me equivoco, Walt Disney nunca fue un entendido de la música clásica. Por lo tanto, no deja de ser sorprendente que escogiese un proyecto tan musical - y complejo - como Fantasia para encabezar la lista de sus primeros largometrajes. Es más, no sólo resulta sorprendente, sino arriesgado y pretencioso, pues que una cinta como ésta - calificada por muchos como la película experimental más grande jamás producida - corriese a cargo de alguien tan poco entendido de Bach, Tchaikovsky y compañía, podía parecer precisamente eso: pretencioso.

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