jueves, 20 de septiembre de 2018

SERIES | El Lavado de Cara de 'The Crown'


Entre otras cosas, Peter Morgan es conocido por haber sido el responsable del guión de The Queen (Stephen Frears, 2006), aquella película que cubría la reacción de la Corona Británica a la muerte de la princesa Diana de Gales y que le valió a Helen Mirren su primer Oscar de la Academia. No contento con, además, haber estudiado la figura de la Reina Isabel II también en su obra teatral The Audience, Morgan decidió trasladar la vida de la monarca a la pequeña pantalla con una serie compuesta por seis temporadas. Y lo que en un primer momento pudo parecer un mero drama de época, ha terminado convirtiéndose no sólo en una de las producciones más caras de la historia de la televisión, sino en una de las apuestas más originales de todas, pues los rostros de sus protagonistas cambiarían cada dos temporadas... Lo que implica que acabamos de ser testigos del final del reinado de su primera monarca: Claire Foy.

martes, 18 de septiembre de 2018

TRAILER | Mary Poppins Returns


A estas alturas es imposible no darse cuenta de cómo, desde hace ya unos años, Disney está apostando por acercar a los más pequeños de la casa a aquellos títulos que, por su estética y fecha de estreno, resultan demasiado "pasados de moda" para ellos. Sin embargo, aunque todas estas secuelas, precuelas y remakes a imagen real de filmes como La Bella Durmiente o El Libro de la Selva sean los peones de una estrategia comercial que pretende arrastrar al público más joven a las salas, ésta también contribuye a que muchos adultos no quieran perderse la oportunidad de revisitar los clásicos de su infancia. Prueba de ello es que Disney seleccionase a uno de los títulos más recordados por ese público para fomentar ese ánimo por echar la vista atrás. ¿O es que acaso Mary Poppins (Robert Stevenson, 1964) no es uno de los clásicos más queridos por los padres de hoy en día?

domingo, 2 de septiembre de 2018

OPINIÓN | 'Roma' y el Cine de Netflix


Teniendo en cuenta la polémica que surgió hace unos meses por eso de que había quienes afirmaban que las películas producidas por plataformas de streaming no debían ser candidatas a los premios Oscar de la Academia, muchos nos preguntamos qué pasaría con Roma (Alfonso Cuarón, 2018), un filme que, siendo uno de los títulos más esperados del año, está marcado por la "maldición" de ser distribuida por Netflix. La noticia, que fue recibida con recelo por la comunidad cinéfila, ha puesto sobre la mesa una serie de interrogantes que no tienen solución alguna. Y es que aunque todos compartamos la opinión de Cuarón de que el cine de la gran pantalla debe encontrar el equilibrio con el de la pequeña, a día de hoy la industria no está preparada para afrontar los problemas - o incluso dilemas - que supone que un estreno tan esperado como Roma quede relegado a una plataforma de streaming

jueves, 30 de agosto de 2018

NOTICIAS | First Man: Primeras Impresiones


El Festival de Venecia ha empezado, y aunque muchos de nosotros ansiamos por encima de todo conocer las impresiones de la crítica sobre Roma (Alfonso Cuarón, 2018), lo primero en ser noticia ha sido lo nuevo de Damien Chazelle. First Man (2018), biopic centrado en la figura de Neil Armstrong, ha inaugurado la 75ª edición del festival italiano y ha puesto a prueba a Chazelle - ganador del Oscar por La La Land (2016) - no sólo por haber abandonado el carácter musical que estaba definiendo su carrera, sino porque además se trata del primer filme que el cineasta dirige sin un guión escrito por él mismo. 

sábado, 18 de agosto de 2018

CRITICA | Los Increibles 2


Además de que Los Increíbles (Brad Bird, 2004) fue una película conceptualmente revolucionaria por haber llegado a las pantallas en un momento en el que Marvel y DC aún no habían hecho enloquecer al mercado cinematográfico con el género de superhéroes, la primera película de Pixar protagonizada por personajes humanos supuso un éxito de taquilla arrollador que, hasta la llegada de Toy Story 3 (Lee Unkrich, 2010), le confirió el puesto de título de la compañía del flexo con mayor recaudación durante el fin de semana de su estreno. Por lo tanto, era de esperar que, en plena pandemia de secuelitis, los mandamases de Pixar decidiesen resucitar a estos personajes para hacer caja y, ya de paso, seguir desarrollando un estilo de animación cada vez más impresionante.

sábado, 11 de agosto de 2018

SERIES | Por Trece Razones (Temporada 2)


La historia de cómo una adolescente llamada Hannah dejó constancia - en trece cintas de cassette - de cuáles eran los motivos que le llevaron a quitarse la vida, dio la vuelta al mundo y supuso un triunfo sin precedentes para Netflix. Tanto fue así que, a pesar de que la producción de Selena Gómez generó mucha polémica por el aparente glamour que le confería al acto de suicidarse, la casa de House of Cards decidió extender la que en principio era una historia cerrada con una segunda temporada. Y así llegaron las polaroids.

viernes, 3 de agosto de 2018

CRITICA | Mamma Mia! Una y Otra Vez


A pesar de la fama que se ganó Mamma Mia! (Phyllida Loyd, 2008), el filme inspirado en el musical homónimo generó una reacción muy fría en el colectivo de la crítica cinematográfica por su tono bobalicón, la ineptitud del guión para dosificar el empalague de una historia ya de por sí ñoña, y por las cuestionables voces de algunos miembros del reparto. Sin embargo, los fallos de este fenómeno no frenaron sus asombrosos beneficios, pues, además de que se convirtió en el musical más exitoso de todos los tiempos (alcanzando una recaudación de hasta 600 millones de dólares frente a un presupuesto de 52 millones), consiguió hacerse con dos nominaciones a los Globos de Oro en las categorías de Mejor Comedia/Musical y, por supuesto, Mejor Actriz (Meryl Streep). Por lo tanto, a nadie debería extrañarle que Universal decidiese, diez años después, hacer una segunda ronda que reavivase la fiebre ABBA entre el público. Y así nació Mamma Mia! Here We Go Again.

sábado, 28 de julio de 2018

CRITICA | Ant-Man y la Avispa


A pesar de que este año ha sido especialmente relevante para todos los seguidores de Marvel por los estrenos de Black Panther (Ryan Coogler, 2018) y Los Vengadores: Infinity War (Hnos. Russo, 2018), para mí el título que de verdad era interesante - y el único que, por ahora, me ha arrastrado al cine - era Ant-Man y La Avispa (Peyton Reed, 2018), la secuela de la refrescante Ant-Man (Peyton Reed, 2015).

jueves, 19 de julio de 2018

SERIES | Westworld (Temporada 2)


Aunque inicialmente se pensó que Westworld (Jonathan Nolan & Lisa Joy, 2016) podía convertirse en la serie que sustituiría a Juego de Tronos (David Benioff & D.B.Weiss, 2011) como líder del podio televisivo una vez el fenómeno de George R.R. Martin tocase a su fin, la historia de cómo los robots de un parque temático se rebelan contra sus opresores no parece que vaya a ocupar el puesto que inicialmente se le había reservado... y su segunda temporada deja muy claro el porqué.

miércoles, 18 de julio de 2018

OPINIÓN | El Cine de Terror de A24


Aunque es cierto que con alguno de los primeros trabajos de A24 ya se iba intuyendo hacia dónde se dirigían las apuestas de David Fenkel, John Hodges y Daniel Katz, en los últimos dos años la compañía fundada por este trío de neoyorquinos ha demostrado que, sea lo que sea lo que hagan en sus despachos de la Gran Manzana, su resultado es casi siempre excepcional. Tanto es así que no sólo no sería ningún disparate afirmar que la responsable de haber producido y distribuido fenómenos como Moonlight (Barry Jenkins, 2016) y The Florida Project (Sean Baker, 2017) se está convirtiendo en una de las fuentes de cine americano más relevantes del momento, sino también en una de las más influyentes en cuanto a cine de terror se refiere.

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