OPINION | 'MULAN' y Disney+: ¿es éste el final de las salas de cine?

 

Teniendo en cuenta que el mundo del espectáculo ha sido uno de los más castigados por la pandemia y que ésta ha llegado en un momento en el que las plataformas de vídeo a demanda están en pleno auge, cabía esperar que alguno de los blockbusters previstos para las temporadas de primavera o verano - que no han dejado de ver cómo su fecha de estreno era constantemente aplazada - fuese directamente presentado al público a través de estas famosas plataformas. Ese ha sido el caso de Mulan (Mulan, 2020), la última adaptación a imagen real de un Disney que, después de haber retrasado su fecha de estreno hasta en tres ocasiones por culpa del COVID-19, se ha atrevido a dar un peligrosísimo paso al frente estrenándola en Disney+ por el precio de 29.99 dólares.

EL CINE CON EL TIEMPO | Sobre la fe y 'Señales'

Aún me acuerdo del día en el que encontré el DVD de Señales (Signs, 2002) en casa de un amigo mío. Recuerdo cómo, sin poder esconder mi asombro, lo señalé con el dedo - respetando una distancia más que prudencial por temor a estropearlo - mientras le repetía con entusiasmo a mi amigo lo afortunado que me parecía que tuviese uno de esos discos que decían desbancaría al VHS y que encima éste fuese el de Señales. Y es que para aquel crío de doce años, el cuarto trabajo de M.Night Shyamalan había sido un descubrimiento. No sólo se trataba - por entonces - de una de las películas más terroríficas que había visto hasta la fecha, sino que además esa discutida obra de ciencia ficción se terminaría convirtiendo en una de las responsables de que, con el tiempo, desarrollase un especial interés por la industria del cine.

SERIES | Barry (HBO)

Siempre defenderé que la plataforma de vídeo a demanda que, a día de hoy, cuenta con el mejor catálogo de series es, sin duda alguna, Home Box Office (conocida por sus iniciales HBO). Gracias al que es el servicio de televisión de pago más antiguo de los Estados Unidos, en España hemos podido conocer productos de gran calidad como - entre otros - A Dos Metros Bajo Tierra (Six Feet Under, 2001-2005) o Los Soprano (The Sopranos, 1997-2007), y también descubrir novedades tan prometedoras como Euphoria (Euphoria, 2019-Presente) o Barry (Barry, 2018-Presente).

CRITICA | Wildlife (Lo que Arde con el Fuego)

Al echar la vista atrás, reconozco que jamás habría pensado que Paul Dano (Nueva York, 1984), aquel joven que se dio a conocer por su inolvidable papel en Pequeña Miss Sunshine (Little Miss Sunshine, 2006), terminaría trabajando con cineastas de renombre como Denis Villeneuve o Paul Thomas Anderson y participando en filmes de la envergadura de 12 Años de Esclavitud (12 Years A Slave, 2013) o La Juventud (Youth, 2015). Es más, si alguien me hubiese dicho que el primer trabajo de Dano detrás de las cámaras iba a ser Lo que Arde con el Fuego (Wildlife, 2018), me habría quedado sin palabras. Porque ahí donde muchos vieron talento, un joven inexperto como yo sólo reconoció a un actor joven cuya carrera tenía más posibilidades de quedarse en el éxito puntual en lugar de convertirse en una de las más interesantes de los últimos años.

CINE EN CASA | ¿Qué películas podemos ver en NETFLIX?

Coincidiendo con la desastrosa pandemia que está sacudiendo al mundo entero, he decidido aportar mi granito de arena volviendo con un poco más de fuerza a MCDC para ofreceros una breve - y tremendamente subjetiva - lista de los títulos de distintas plataformas de vídeo a demanda que, a mi parecer, pueden ser interesantes para que las cuatro paredes de nuestras casas nos duelan un poco menos. Al fin y al cabo, ¿qué mejor forma de evadirnos de nuestros problemas que recurriendo al cine?

CRITICA | Mujercitas (2019)

Hace tan sólo dos años Greta Gerwig se puso detrás de las cámaras y nos trajo la peculiar Lady Bird (2017), un filme con tintes autobiográficos que, pese a contar con una premisa aparentemente poco rompedora, consiguió entusiasmar a público y crítica, reunir cinco nominaciones a los premios Oscar (incluyendo Mejor Película, Director y Guion Original) y alzarse con dos Globos de Oro, entre los que se encontraba el de Mejor Película. Dos años después, Gerwig ha llevado a la gran pantalla la nueva adaptación de la novela Mujercitas (Louisa May Alcott, 1868), y aunque se fue de vacío en los Globos de Oro, su nuevo trabajo ha sido nominado en seis categorías de los Oscar, incluyendo Mejor Película, Guion Adaptado, Actriz (Saoirse Ronan) y Actriz de Reparto (Florence Pugh).

CRITICA | Star Wars: El Ascenso de Skywalker

A pesar de que no iba a ser fácil resucitar una saga que, con los años, había multiplicado su público y convertido a muchos de sus veteranos en fanáticos que se embriagaban de material galáctico a través de videojuegos, cómics o foros virtuales, con El Despertar de la Fuerza (J.J.Abrams, 2015) Abrams consiguió calmar la sed de público y crítica utilizando la nostalgia como principal motor para conducir el desenlace de la ahora llamada "saga Skywalker". Sin embargo, y muy en contra de la efectiva - pero poco atrevida - jugada de Abrams, su sucesor (Rian Johnson) decidió poner patas arriba aquella lejana galaxia con la revolucionaria Los Últimos Jedi (Rian Johnson, 2017), un filme que revitalizó la saga, entusiasmó a la crítica  y dividió a un colectivo del público lo suficientemente ruidoso como para preocupar a Disney, muy concienciada sobre la incertidumbre en la que se estaba sumiendo una de sus principales fuentes de ingresos. Con este panorama, al que se sumaron el triste fallecimiento de Carrie Fisher y la expulsión de Colin Trevorrow del proyecto, el director de El Despertar de la Fuerza intentó poner fin al disimuladísimo caos asegurando que ningún contratiempo - ni tampoco las discutidas decisiones tomadas en el filme de Johnson - iban a alterar el recorrido que ya se había fijado sobre la despedida de esta odisea espacial. Y ahora, después de ver su noveno episodio, todos sabemos que eso era mentira.

[posibles spoilers en adelante]

CRITICA | The Farewell

Hace unos días se me acercó la hija de una mujer nonagenaria a la que acababa de atender y me pidió si por favor podía limitar la información que le daba a su madre acerca de la dolencia que padecía porque "usted ya sabe, mi madre es muy nerviosa y se agobia". Y a pesar de que uno ya está acostumbrado a todo tipo de situaciones disparatadas por los - muchos dirán escasos - años que llevo dedicándome a la profesión sanitaria, nunca deja de sorprenderme que haya quienes sigan asumiendo que un paciente anciano, sólo por el hecho de serlo y de estar enfermo, no tiene por qué enterarse de lo que le ocurre. Así que yo, sin poder contener mi perplejidad, le contesté educadamente que su madre estaba perfectamente capacitada para decidir si quería tener información sobre lo que le ocurría, comentario que trasladó el gesto de perplejidad de mi cara a la suya. 

TRAILER | The Crown (Temporada 3)

A pesar de que esta noche ha salido a la luz el trailer final de Star Wars: The Rise of Skywalker (J.J.Abrams, 2019), ayer las paredes de muchos hogares temblaron con el avance oficial de la tercera temporada de The Crown, una de las producciones televisivas más ambiciosas - y exitosas - de los últimos años que dentro de muy poco volverá con diez nuevos episodios, más drama y un intrigante lavado de cara a la plataforma madre del streaming: Netflix.

CRITICA | Ad Astra

Es una lástima que sólo acostumbren a llegar a las pantallas españolas los primeros trailers de las producciones estadounidenses. Desde que existen los teasers - una herramienta muy utilizada en las campañas de marketing de los blockbusters - rara vez llegamos a ver más de un avance publicitario de las películas que se estrenan en nuestro país. Y aunque el acceso a los llamados "segundos trailers" esté a golpe de ratón, no solemos tomarnos la molestia de buscarlos si el primero no nos ha gustado, incurriendo así en un comprensible error que, no obstante, no deja de existir por la sobreconfianza que depositamos en lo que las grandes productoras quieren que esperemos de sus estrenos. Y precisamente Ad Astra padece de esto, porque su primer trailer es muy desafortunado.